카혼에 마이킹을 하는 법
카혼은 호기심 많은 짐승과도 같습니다. 이는 킥 드럼, 스네어, 드럼 의자와 동등한 역할을 해냅니다. 카혼의 휴대성과 유연성은 라틴과 아프리카 음악 공연에 뿌리를 두고 예배 음악을 통해서 점점 더 인기를 끌게 되었습니다. 안타깝게도, 카혼에 마이크를 어떻게 댈 지 결정하는 것은 이것이 드럼과 의자를 겸하고 있으므로 어려운 도전이 될 수 있습니다. 그러한 결정의 상당 부분은 여러분이 무대에 서든 스튜디오에 있든, 얼마나 많은 아이솔레이션이 되어 있거나 혹은 필요로 하는지에 의해 좌우될 것입니다. 이 두 가지 사례를 살펴보고 좋은 카혼 사운드를 만드는 데 있어 입증된 접근법을 제안해 보겠습니다.
스튜디오
글쓴이는 개인적으로 카혼을 녹음할 때 그 룸 사운드를 듣는 것을 선호합니다. 그래서 글쓴이가 퍼커션을 오버더빙하거나 연주자를 독립 부스에 넣을 수 있다면, 글쓴이는 타악기에 마이크를 가깝게 사용하는 것을 피하고 자연스러운 소리를 내는 것을 좋아합니다.
글쓴이가 가장 좋아하는 수음 기술은 오디오-테크니카 AT8022와 같은 스테레오 콘덴서 마이크나 작은 스테레오 바의 XY 구성으로 Sennheiser e614와 같은 콘덴서 한 쌍을 통해 받는 것입니다.
카혼에서 6피트 정도 떨어진 곳에 설치하며 바닥에서 반사되는 것을 최소화하기 위해 4피트 정도 위로 설치하도록 합니다. 마이크는 카혼 앞쪽을 향하도록 합니다. 이렇게 하면 저주파 성분과 고주파 성분 간에 균형이 잘 맞는 탁 트인 소리가 나옵니다.
라이브
물론, 라이브 환경이나 다중 기기 추적 세션에서, 원거리 마이크는 일반적으로 선택사항이 아닙니다. 만약 여러분이 밀접하게 접근해야만 한다면, 어떻게 카혼이 그것의 상징적인 사운드를 만들어내는지를 고려해 볼 가치가 있습니다. 킥 드럼과 스네어 소리를 에뮬레이션하거나 동시에 교체하는 일이 잦기 때문에 악기 제작에 대해 간략히 살펴볼 필요가 있습니다. 카혼은 한쪽 면이 바닥에 놓여 있고 반대쪽 면이 타악기를 받치고 있는 육면체입니다! 뒷면과 옆면은 일반적으로 단풍나무나 자작나무와 같은 0.5 인치의 단단한 나무로 만들어지는 반면 앞면은 때림으로써 진동하는 더 얇은 8인치 부분입니다. 이 부분은 실제로 소리의 대부분을 생성하기 때문에 최상의 결과를 얻기 위해서는 마이크를 통해 이 부분을 받아낼 수 있도록 합니다. 거의 모든 카혼들이 킥 드럼 헤드의 구멍과 유사한 후방 포트를 가지고 있기 때문에, 우리는 사운드보드 앞이나 혹은 뒤쪽으로부터 소리를 얻을 수 있는 선택권을 가지고 있습니다. 단일 마이크를 이용해 카혼을 수음하는 경우 일반적으로 카혼의 상단/전면을 향해 마이크를 약간 각도를 주어 포트에 배치하는 것이 좋습니다. 카혼에 스네어가 장착되어 있다면 이를 통해 스네어 소리를 잘 받을 수 있습니다.
카혼 플레이어는 종종 몸을 흔들거나 뒤로 기대기 때문에, 글쓴이는 Schlagwerk의 마이크 마운트 어댑터처럼 카혼과 관련된 위치를 유지하기 위해 사용하는 것을 좋아합니다. 후크 앤 루프 피팅은 절삭이나 천공 없이도 후면에 부착됩니다.
글쓴이는 이런 쪽의 활용으론 일반적으로 다이내믹 마이크를 사용할 것이며, Shure SM57 같은 것이 매우 잘 작동합니다. 글쓴이는 사실 이것들이 킥 드럼 스타일의 마이크보다 더 좋습니다. 왜냐하면 그들은 카혼의 가장자리 히트의 스냅을 더 좋은 느낌으로 받아주는 경향이 있기 때문입니다. 마이크가 캐비티 안으로 조금 들어가는 것이 좋다는 점을 유념하세요. 포트 안에선 공기가 이동하기 때문에, 글쓴이는 마이크의 엘리먼트가 입구에 정직히 대어져 있으면 너무 Boomy하게 들린다는 것을 알게 되었습니다.
가능하다면, 글쓴이는 항상 카혼에 두 개의 마이크를 두고 사용하는 것을 선호합니다. 그것은 로우 엔드와 스네어 소리 간의 구분감을 더 잘 표현하기 위해서입니다.
이 경우 카혼 뒤쪽에 킥 드럼 스타일의 마이크가 잘 작동합니다. 짧은 스탠드 또는 장착 클립에 AKG D112 MKII 또는 Sennheiser e602-II가 잘 작동합니다. 글쓴이가 카혼 클립을 사용하면 카혼에서 나오는 고주파 에너지를 피하기 위해 마이크를 약간 아래로 내려두는 것을 좋아하지만, 어쨌든 대다수의 킥 마이크는 이것을 걸러낼 수 있습니다.
글쓴이가 스탠드 장착 마이크를 사용할 때, 글쓴이는 카혼에서 약 8-10인치 떨어진 포트 가장자리에 마이크를 놓고 30도 정도 떨어진 포트를 향해 각을 두는 것을 좋아합니다. 이것은 저주파 응답성을 좋게 해주며, 보통 타악기 연주자가 마이크를 두드리지 않는 안전한 장소에 있게 해줍니다. 또한 Shure Beta 91A와 같은 바운더리 마이크로 교체할 수도 있습니다. 이것을 문자 그대로 카혼 안에 넣습니다. 글쓴이는 이 접근법을 그다지 좋아하는 사람은 아니지만, 이는 추가적인 프론트 마이크를 이용하면 잘 어우러지는 사운드를 제공합니다.
카혼 전면부의 경우 카혼 가장자리 위로 높이를 살짝 올려 카혼의 표면 중앙을 향해 아래를 보게되는 킥 마이크(16~20인치)보다 두 배 정도 떨어진 곳에 Senheiser e614나 sE Electronics sE7을 사용하는 것을 좋아합니다. 이 배치는 더 플라멩코 스타일의 플레이의 미묘한 디테일을 끄집어내는 데 큰 역할을 하며 카혼 뒤쪽에서 들려오는 킥 사운드를 보완할 수 있는 멋진 스네어 사운드를 선사합니다.
이와 같은 이중 마이크 세팅에서 중요한 한 가지 세부 사항은 다음과 같습니다. 마이크로폰 프리앰프 중 한 곳에서만 극성(주로 "상"이라고 표시됨)을 뒤집어야 합니다. 에너지가 다른 방향으로 유입되기 때문입니다. 리어 마이크는 보통 무대 위의 다른 마이크와 다른 방향을 가리키기 때문에, 저는 일반적으로 마이크로폰의 극성을 뒤집는 것을 선택합니다. 리어 마이크의 극성을 반전시키면서 두 개의 조합에 귀를 기울입니다. 일반 극성과 플립 극성 조합을 비교하고 아주 낮은 주파수(캔슬링 없음)를 온전히 제공할 수 있는 옵션을 사용해야 합니다.
또한 글쓴이는 프론트 마이크에 하이패스 필터를 장착하고 3kHz 이상의 리어 마이크에 하이패스 필터를 장착하여 음향적 차이를 강조하는 것 또한 선호하지만, 사용자가 선택한 마이크에 따라 어느 정도 조정이 필요할 것입니다.
